在当代文坛，敬文东是一个彻头彻尾的文学谀评家，其文学批评就像半斤花椒炖小鸡，从来不嫌肉麻。在多年的吹捧生涯中，敬文东后起直追，青出于蓝，早已熟练掌握了陈晓明、孟繁华们的那套文坛忽悠术，再垃圾的文学作品，只要经过他们的嘴，立即就能成为举世罕见的文学经典。 从文学批评的三线演员，迅速蹿红到一线，敬文东出名的速度，恐怕连陈晓明都要大声惊叹：“一代更比一代强，这小子捧人，从不留死角！完全不输于我！” 在文学批评这个遍地垃圾，比狗屎还臭的行当里，敬文东尤其喜欢挑大粪、干脏活。别人嫌臭嫌脏，嗤之以鼻，不愿写的文章，他却从来都不嫌弃，并且乐此不疲。 李洱的《应物兄》，尽管浪得了虚名，但却是一部浑身毛病，与读者为敌的劣质小说。小说中的诸多内容，都是从网上下载，或书中生硬拼凑出来的。其走火入魔的性描写，简直就像发了疯。书中那段杀狗的描写，完全就是对雷平阳的诗歌《杀狗》明目张胆的抄袭。其结构之臃肿、描写之卖弄，完全就是把读者当猴耍。这种以知识堆砌，冒充博大精深的小说，恰恰暴露出了李洱知识的贫乏和浅薄。 批评家要想投靠当红作家，并与其深度绑定的“最佳”方式，就是写一本吹捧该作家的“砖著”，作为投名状。就像王春林为贾平凹极为劣质的《古炉》，专门写一本涂脂抹粉的《贾平凹<古炉>论》。敬文东为了投靠李洱，绑定李洱，居然屈膝跪在地上，以一部《李洱的诗学问题》，对李洱封神： 李洱是我十分信任的作家，是我眼中没有败笔的写作者。 他也许是当今中国一经落笔，必成经典的小说家，相当罕见。《应物兄》是一部立足汉语思想传统、从内外两个方面拷问汉语，而饱具深仁厚爱的作品，提升了现代汉语文学的品质，更新了现代汉语在小说创作中的面貌，让人震惊和羡慕。 十几年前，当他开始构思《应物兄》时（当然，那时候谁也不知道这部小说姓甚名谁，是何模样），我便对他开玩笑说，我要为你写一本书，名叫《李洱的诗学问题》。作为一个博学的小说家，李洱当然知道，这个题目模仿——或者干脆说剽窃——了米哈伊尔·巴赫金。巴氏有一部伟大论著，名为《陀思妥耶夫斯基诗学问题》。在潜意识中，我也许有把李洱当作陀思妥耶夫斯基的念头，却从不敢以米哈伊尔·巴赫金自许。巴赫金是我的偶像；我对待他，就像信徒对待他们心目中的神。 敬文东谁红就捧谁。其拍马秘笈，就是“屎上雕花”。敬文东说，欧阳江河的诗“迫使词语们像吃了春药那般，急于在彼此间发生关系，而在某些极端的时刻，甚至还迫使它们不乏饥不择食的迫切心理”。这种不伦不类的比喻和吃相非常难看的无厘头赞美，突显出敬文东急功近利的投机商心态。文学批评对于敬文东来说，完全就是一桩桩文字生意。 正因如此，再丢人的话，敬文东也说得出口；再恶心的文字，敬文东也写得非常丝滑，乐在其中。欧阳江河的诗，如果真能迫使词语们像吃了春药，急于彼此发生关系，欧阳江河就根本不是诗人，而是一个诲淫诲盗的“词语教唆犯”。这种极为荒唐的比喻，与其说是在夸赞欧阳江河，倒不如说是在揭欧阳江河制黄贩黄的老底。把欧阳江河写诗的本质，彻底暴露在光天化日之下。 到处投机钻营，拉帮结伙，把文学批评当成“羔雁之具”，可说是敬文东文学批评的最终目的。曾经组团吹捧贾浅浅的欧阳江河、西川、张清华、臧棣，统统都成了敬文东顶礼膜拜的诗坛大神： 但欧阳江河的真正贡献，或者说，他和新诗史上其他所有诗人的根本差别，刚好在于：依仗独一无二的词语观和新诗唯脑论，也仰仗由此派生出来的词语化（亦即词-物），欧阳江河仗势欺“己”，迫使自己迄今为止的几乎所有诗作，都得是欧阳江河意义上的咏物诗，词-物则是“欧阳牌”咏物诗最主要的标志。 西川的诗拥有无可比拟的丰富性，仿佛题材、素材对他来说应有尽有，仿佛所有的精神资源都能被他所利用。西川的诗拥有其他诗人无法复制的、超强的再生能力：在看似进入死胡同的时刻总是能够起死回生——他的诗在表面上的从容中，实则包裹着一个只有“胆大”“艺高”之人才能完成的最复杂、最精微的技巧。 张清华的评论在表达上呈现出一种相对从容的节奏，在不追求密集论证的情况下保持了对诗歌问题的持续关注，这种松弛感体现出评论者对诗歌的长期经验积累。 臧棣听命于视觉化汉语从罗格斯处接管的“自己看见看见”，因此有能力操纵新诗，有底气驱遣反讽主义者独享的文体。于此之中，臧棣不仅看见了主动与他疏远的事物（比如松塔），不仅精确地刻写了“自”外于他并且主动“见”外于他的事物互相隔离的事实，这个不幸的新经验，这个令人心上来冰的新现实，这个精心豢养现代汉语诗的孤儿，——孤儿成为孤儿的条件之一，乃是孤儿间彼此互不搭理。更加重要的是，臧棣借重视觉化汉语的超级秉性（亦即以看反思看、监督看），洞悉了事关新诗和新诗写作的奥秘…… 由此可以看出，只要有欧阳江河、西川、张清华、臧棣这帮诗坛大忽悠敲锣打鼓，集体起哄的地方，就必定有敬文东匆匆忙忙，争先恐后吹捧的身影。 敬文东的思维之混乱，逻辑之荒唐，表达之怪诞，堪称当代文学批评的奇葩极品。其绕来绕去，车轱辘一样的文学批评，就像地球人都无法读懂的“太空语”，或者根本打不开的“密电码”，别说读者，就连敬文东自己，都不知道他究竟写的是什么。文学批评，完全就是敬文东用来攀附欧阳江河这类特殊客户的社交工具。 在长年不断的溜须拍马中，敬文东完全就是在把文学批评家的脸，摁在地上反复摩擦。其“代表作”《新诗学案》，集溜须拍马之大全，形形色色的花式吹捧，在书中汩汩而出，应有尽有。可说就是为欧阳江河、西川等一帮诗坛哥们量身定做的皇帝的新装。 有奶便是娘。为了讨好欧阳江河，敬文东甚至采取极为卑劣的手段，以学术的名义，公开攻讦、挖苦、羞辱，狠狠踩踏与欧阳江河诗学观念存在严重分歧，分道扬镳的诗人柏桦： 看起来，欧阳江河还可以长期玩下去（其大剂量的近作可以作证），柏桦可就惨了。也许，视觉的真的比触觉的更长久，触觉的比视觉的更倾向于早泄。柏桦因此过早地“绝”了“经”，一头栽倒在1990年代的门槛边，更别说踏入新世纪。他现在苦心草写的那些所谓的诗篇，顶多具有自慰的性质；论其面貌，则活脱脱一副绝经老女人干涸的、阴云密布的老脸。 如此下流，不堪入目的文字，在当代文学批评史上，真可谓见所未见，闻所未闻。堪称当代文学批评五毒俱全，恶臭弥漫的典型标本。敬文东一面屎上雕花，吹捧欧阳江河等诗坛同党，一面公开羞辱诗人柏桦，拿女性的生理来说事，大肆侮辱女性，这样的垃圾之书，为何能够一路绿灯，公开出版？ 令人可悲，并且非常吊诡的是，敬文东这种屎上雕花，毫无底线的文学批评，在当代文坛却成了备受追捧的香饽饽。各种大奖让敬文东拿到手软。迄今为止，敬文东先后获得第二届西部文学双年奖·小说奖、第二届唐弢文学研究奖、第四届东荡子诗歌批评奖、第二届陈子昂诗歌批评家奖、第四届当代中国文学优秀批评家奖、第六届昌耀诗歌奖理论批评奖等。如此匪夷所思的怪现象，不禁让我对当代文学批评嗤之以鼻，视如敝屣。 （图片来自网络） |
