近日在多个平台看了好多关于冯小刚电影《抓特务》的评论。 很多正义人士对影片把对新中国和人民怀有刻苦仇恨，伺机破坏新中国建设、残害人民的的潜伏特务描述的温文尔雅，春风得意； 代表蒋家王朝的特务头子持资重返大陆，成为坐上宾，风光无限；反而让代表已经翻身解放者利益的新中国捍卫者穷困潦倒，家破人亡，甚至怀疑人生。大家义愤填膺，觉得该电影手法隐晦，用心险恶，违反主流价值观。误导年轻人的历史认知。 我不完全赞同。 年轻人未必知道，特务必须是冷血残忍的。新中国已经用无数血淋淋的事实证明过。 特务与间谍不一样。他们除收集情报外，还常涉及暗杀、投毒、爆炸等破坏活动。是一个潜在的、随时都有可能爆炸的定时炸弹。是现代意义上典型的恐怖分子。 显然，《抓特务》是一部专为特务洗白的电影。也该轮到他们了吧，因为他们是最不容易洗白的。 历史的演进就在眼前。年龄稍长的人都应该知道从何时开始，以伤痕文学为代表的各种文艺作品，几乎早已巧妙地将所有牛鬼蛇神洗了个遍，包括投敌卖国的秦桧、汪精卫； 对党和人民血债累累的蒋介石集团都洗成了英雄群体，吸血资本家成了企业家，地富反坏右都洗成了被冤屈的大善人、大好人，是不是该轮到最难洗的“特务”了？ 当然，这是难不倒冯小刚们的，那个冯静波是不是比肖大力要可爱的多了？ 我要是冯小刚，就会发出做人难的感想，我阴险吗？不！我这不是在平铺直叙真实的历史吗？ 这不就是现实主义手法吗？如果我反过来描述，你们是不是又要骂我违背历史呢？ 难哦，真是树倒众人推呀！ 2026.6.26 编者按(原公众号） 这篇短评戳中的，是历史叙事领域的深层博弈。 当“伤痕叙事”异化为单向度的“翻案叙事”，当“反思”变成对革命正义性的系统性稀释，所谓“去脸谱化”往往滑向对历史语境的选择性遗忘： 特务不是虚构的戏剧符号，是建国初期真实威胁人民政权的破坏力量，其血债有档案可查； 而文艺创作一旦把“复杂人性”做成敌对势力的“柔光滤镜”，把捍卫者的牺牲演绎成“时代悲剧”，本质是在抽掉当代中国的历史合法性根基。 更值得警惕的是影片中暗含的逻辑闭环：仿佛不跟着“翻案”就是“僵化”，坚持历史定论就是“不客观”。这种话语陷阱必须打破。 （图片来自网络，侵删） |
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